Делёз Жиль - Кино

Делёз Жиль - Кино
Название: Кино
Автор: Делёз Жиль
Издательство: Ад Маргинем
Год: 2004
Страниц: 624
Формат: DJVU
Размер: 8,3 мб 
Язык: Русский
Качество: сканированные страницы + текстовый слой + оглавление
  

 Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925—1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делёза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делёзом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делёз несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делёза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревел-линг и т. п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. К тому же читателя все время не покидает ощущение, что дело вовсе не в фильмах, что философ занят работой, где фильмы, имена режиссеров, столь значимые и ценимые всяким историком кино, не более чем случайности, пусть даже великолепные (порой Делёз не может скрыть за теоретичностью текста своего восхищения отдельными фильмами и режиссерами). Мы привыкли мыслить историю кино как серию значимых имен. Для Делёза же существуют кинематографические события, которые не принадлежат отдельным фильмам и не открываются отдельными кинематографистами. 

СОДЕРЖАНИЕ

 Олег Аронсон. Язык времени

КИНО-1 ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 
 ПРЕДИСЛОВИЕ
I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 
II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА  
III. МОНТАЖ
IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 
V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 
VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 
VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 
VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 
IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 
X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА  
XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ
XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 

 КИНО-2 ОБРАЗ-ВРЕМЯ

I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 
II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 
III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 
IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ
V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 
VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 
VII. МЫСЛЬ И КИНО 
VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ  
IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА  
X. ВЫВОДЫ

 ГЛОССАРИЙ
 ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ

Вы уверены, что ссылка нерабочая?

Рекомендуем прочитать