Дюбо Жан-Батист - Критические размышления о Поэзии и Живописи

Дюбо Жан-Батист - Критические размышления о Поэзии и Живописи
Дюбо Жан-Батист
Критические размышления о Поэзии и Живописи

 
Под общей редакцией Л.Я. Рейнгардт
М.: Искусство, 1975. - 767 с.
Серия История эстетики в памятниках и документах
DjVu  10,6 Мб
Качество: сканированные страницы + текстовый слой + оглавление
Язык: русский

Знаменитый трактат одного ил наиболее ранних представителей эстетики французского Просвещения публикуется на русском языке впервые. Он обнаруживает близость к материалистическому направлению XVIII в. в решении кардинальных проблем о специфике эстетического восприятия и художественного творчества. Несмотря на ряд заблуждений, характерных для эпохи Просвещения, «Критические размышления о Поэзии и Живописи» содержат немало ценных идей, актуальных и для нашего времени.

СОДЕРЖАНИЕ

Л. Я. Рейнгардт 

Вступительная статья
16
Уведомление
29
Вступление
30

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ГЛАВА I
О необходимости быть занятым
во избежание скуки и о притягательности,
которой обладают страсти
35
ГЛАВА II
О притягательности Зрелищ,
способных пробудить в нас сильные ощущения.
О Гладиаторах
38
ГЛАВА III
О том, что главное достоинство Поэм
и Картин состоит в подражании предметам,
которые могли бы вызвать в нас
подлинные страсти. О поверхностном характере
страстей, вызванных этими подражаниями
43
ГЛАВА IV
О власти, которую имеют над нами подражания,
и о легкости, с которой наше сердце
приходит в волнение
48
ГЛАВА V
О том, что Платон
изгнал из своей Республики Поэтов
лишь по причине слишком сильного впечатления,
которое могут произвести их стихи
52
ГЛАВА VI
О природе сюжетов,
которыми пользуются Живописцы и Поэты
55
ГЛАВА VII
О том, что Трагедия
волнует нас сильнее, чем Комедия,
по причине природы сюжетов, в ней используемых
58
5
ГЛАВА VIII
О различных жанрах Поэзии и их характере
60
ГЛАВА IX
Как придать интерес дидактическим сюжетам
61
ГЛАВА X
Возражение, основанное на рассмотрении картин,
посредством которого тщатся доказать,
будто искусство воспроизведения
интересует нас больше, нежели сам его сюжет
63
ГЛАВА XI
О том, что одно лишь достоинство исполнения
не может превратить Поэму или Картину
в подлинное произведение Искусства
65
ГЛАВА XII
О том, что каждое произведение может
представлять для нас двоякий интерес:
общий и частный
66
ГЛАВА XIII
О сюжетах, свойственных исключительно Поэзии,
и о тех, что свойственны Живописи.
Средства их распознать
70
ГЛАВА XIV
О том, что существуют сюжеты, особенно
подходящие для тех или иных жанров Поэзии
и Живописи. О сюжетах, уместных в Трагедии
83
ГЛАВА XV
О фигурах Злодеев,
которых можно выводить в Трагедии
86
ГЛАВА XVI
О некоторых Трагедиях
с дурно избранным сюжетом
88
ГЛАВА XVII
О том, подобает ли в Трагедиях
уделять место любви
91
ГЛАВА XVIII
Мнение наших соседей о Французских Поэтах,
уделяющих слишком большое внимание любви
в своих Трагедиях
94
6
ГЛАВА XIX
О Галантности в нашей Поэзии
99
ГЛАВА XX
О некоторых правилах,
которые необходимо соблюдать при работе
над трагическими сюжетами
102
ГЛАВА XXI
О выборе сюжетов для Комедий.
Где и когда должно происходить их действие.
О Римских Комедиях
106
ГЛАВА XXII
Некоторые замечания о Пасторальной Поэзии
и о тех Пастухах,
которые описываются в Эклогах
113
ГЛАВА XXIII
Некоторые замечания об Эпических Поэмах.
Когда и где должно происходить их действие
117
ГЛАВА XXIV
Об аллегорических темах
и персонажах в Живописи
119
ГЛАВА XXV
Об аллегорических сюжетах
и персонажах в Поэзии
133
ГЛАВА XXVI
О том, что живописные сюжеты
далеко еще не исчерпаны.
Примеры, взятые из картин,
изображающих распятие
137
ГЛАВА XXVII
О том, что Поэтические сюжеты
также не исчерпаны. О том, что возможно
создавать новые характеры в Комедии
140
ГЛАВА XXVIII
О правдоподобии в Поэзии
145
ГЛАВА XXIX
Обязаны ли Трагические Поэты
сообразовываться с данными Географии,
Истории и Хронологии. Несколько замечаний
7
по этому поводу на примере
Трагедий Корнеля и Расина
148
ГЛАВА XXX
О правдоподобии в Живописи и о почтении,
с которым Живописцы
должны относиться к Традиции
154
ГЛАВА XXXI
О составлении Плана. О том, что в Картинах
следует различать Поэтическую композицию
от композиции Живописной
159
ГЛАВА XXXII
О наиболее важных погрешностях,
которые Живописцы и Поэты
могут совершить против правил
163
ГЛАВА XXXIII
О Поэзии Стиля, в которой слова
рассматриваются как знаки наших идей.
О том, что именно Поэзия Стиля
решает судьбу Поэм
164
ГЛАВА XXXIV
О том, что заставляет нас читать стихи,
и о том, что мы не ищем в них поучений,
как в других книгах
170
ГЛАВА XXXV
О технике Поэзии, которая рассматривает
слова только как простые звуки.
Преимущества Поэтов, писавших на Латыни,
перед теми, которые пишут по-Французски
174
ГЛАВА XXXVI
О Рифме
195
ГЛАВА XXXVII
О том, что на нас производят большее
впечатление слова нашего родного языка,
чем какого-нибудь чужого
198
ГЛАВА XXXVIII
О том, что современные Живописцы ни в чем не уступают
Художникам времен Рафаэля.
О Живописцах Древности
201
8
ГЛАВА XXXIX
В каком смысле можно говорить, что Природа
стала богаче со времен Рафаэля
218
ГЛАВА XL
О том, какое из Искусств
обладает большей властью над людьми:
Живопись или Поэзия?
221
ГЛАВА XLI
О простом чтении и о декламации
228
ГЛАВА XLII
О нашей манере декламации в Трагедиях и Комедиях
233
ГЛАВА XLIII
О том, что удовольствие,
получаемое нами в Театре,
вовсе не является плодом иллюзии
239
ГЛАВА XLIV
О том, что Драматические Поэмы
способствуют очищению страстей
242
ГЛАВА XLV
О Музыке в собственном смысле слова
246
ГЛАВА XLVI
Некоторые размышления об Итальянской Музыке.
О том, что Итальянцы
занялись насаждением этого Искусства
лишь после Французов и Фламандцев
256
ГЛАВА XLVII
Какие стихи лучше всего поддаются
переложению на Музыку
262
ГЛАВА XLVIII
Об Эстампах и о Поэмах в прозе
265
ГЛАВА XLIX
О том, что бесполезно спорить,
какая из частей Живописи важнее:
рисунок и экспрессия или колорит?
266
ГЛАВА L
О Скульптуре, о таланте, которого она требует,
и об Искусстве Барельефа
268
9

ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ГЛАВА I
О гениальности вообще
275
ГЛАВА II
О Гении Живописцев и Поэтов
280
ГЛАВА III
О том, что призвание Художника или Поэта
определяется врожденным внутренним влечением
285
ГЛАВА IV
Возражение против моих предыдущих
утверждений и ответ на это возражение
290
ГЛАВА V
О занятиях и успехах Живописцев и Поэтов
295
ГЛАВА VI
О бесталанных Ремесленниках
302
ГЛАВА VII
О том, что и гениям
свойственна ограниченность
306
ГЛАВА VIII
О Плагиаторах. В чем они отличаются
от тех лиц, которые с пользой для себя
изучают произведения, созданные другими
312
ГЛАВА IX
О преградах, препятствующих развитию
молодых Художников
319
ГЛАВА X
О том возрасте, в котором одаренные люди
достигают положенных им
пределов совершенства
328
ГЛАВА XI
О занятиях, приличествующих одаренным людям,
и о Ремесленниках, подделывающихся
под чужую манеру
334
ГЛАВА XII
О достославных веках и о влиянии
моральных причин на развитие Искусств
337
10
ГЛАВА XIII
О допустимости влияния физических причин
на быстрое развитие Искусства и Литературы
345
ГЛАВА XIV
Как получается, что физические причины
в какой-то мере воздействуют на судьбу
славных веков. О влиянии воздуха
на человеческое тело
390
ГЛАВА XV
Влияние воздуха на человеческий организм,
подтверждаемое характером
различных Народов
397
ГЛАВА XVI
Возражение, основанное на рассмотрении
характера Римлян и Голландцев.
Ответ на это возражение
408
ГЛАВА XVII
О протяженности климатов,
наиболее благоприятных для Искусств и Наук.
Об изменениях, которые происходят
в этих климатах
414
ГЛАВА XVIII
О том, что несхожесть между воздухом
разных стран следует приписать свойствам
земных испарений,
изменяющимся в зависимости от местности
417
ГЛАВА XIX
О том, что жители одной и той же страны
в разные времена бывают одарены по-разному,
и о том, что причина этого различия
кроется в изменениях воздуха
422
ГЛАВА XX
О различии нравов и склонностей
одного и того же народа в разные эпохи
426
ГЛАВА XXI
О том, каким образом приобретают
известность Поэты и Живописцы
429
ГЛАВА XXII
О том, что публика вообще судит о Стихах
и Картинах. О чувстве, свидетельством которого
мы руководствуемся в оценке этих произведений
431
ГЛАВА XXIII
О том, что путем рассуждений
труднее судить о достоинствах Поэм и Картин,
чем путем чувства
439
ГЛАВА XXIV
Возражение
против основательности мнений публики
и ответ на это возражение
446
ГЛАВА XXV
О суждениях профессионалов
451
ГЛАВА XXVI
О том, что суждения публики
в конце концов одерживают верх
над суждениями профессионалов
456
ГЛАВА XXVII
О том, что суждения Живописцев
заслуживают большего доверия,
чем суждения Поэтов. Об умении
распознавать руку того или иного Живописца
460
ГЛАВА XXVIII
О том времени, когда Поэмы и Картины
получают подобающую оценку
463
ГЛАВА XXIX
О том, что в одних странах
произведения получают подобающую оценку
раньше, чем в других
466
ГЛАВА XXX
Возражение, основанное на том,
что иногда публике будто бы случается
недооценивать хорошие произведения
и хвалить дурные. Ответ на это возражение
473
ГЛАВА XXXI
О том, что публика
никогда не отрекается от своего мнения,
и о том, что ее суждения
становятся с каждым разом все справедливей
479
ГЛАВА XXXII
О том, что слава Поэтов,
которыми мы восхищаемся, будет непрестанно расти,
несмотря на все усилия Критиков
483
12
ГЛАВА XXXIII
О том, что преклонение
перед лучшими Авторами Античности
будет длиться вечно. Правда ли,
что мы рассуждаем лучше Древних?
492
ГЛАВА XXXIV
О том, что слава какой-нибудь Философской системы
может померкнуть. О том, что слава Поэм не меркнет никогда
509
ГЛАВА XXXV
О том, какое мнение
должно сложиться о Сочинениях Древних
у тех людей, которые не могут прочесть их в подлиннике
520
ГЛАВА XXXVI
О заблуждениях, в которые впадают те,
кто судит о стихах по переводам
и по отзывам Критиков
530
ГЛАВА XXXVII
О недостатках, которые, как нам кажется,
есть в Поэмах Древних
532
ГЛАВА XXXVIII
О том, что замечания Критиков
неспособны отвратить нас от чтения Стихов,
и о том, что мы откладываем Стихи в сторону
лишь для того, чтобы приняться за другие, лучшие
540
ГЛАВА XXXIX
О том, что существуют профессии,
успех в которых зависит более
от врожденного дарования, нежели от обучения,
и другие, в которых все решается обучением,
а не дарованием. Не должно думать,
что если один век превосходит другой
по части профессий второго вида,
то он обязательно превосходит его
и по части профессий первого вида
542
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ,
содержащая рассуждение
о Театральных представлениях Древних
Предисловие
549
ГЛАВА I
Общее представление о Музыке Древних
и о музыкальных Искусствах,
подчиненных этой науке
552
13
ГЛАВА II
О Ритмической Музыке
556
ГЛАВА III
Об Инструментальной/Музыке
565
ГЛАВА IIII
Об Искусстве поэтической Музыки.
О Мелопее. О том, что бдин из видов Мелопеи
не следует считать музыкальной мелодией,
хотя его и записывали посредством нот
570
ГЛАВА V
Объяснение многих мест из шестой главы
«Поэтики» Аристотеля.
О пении Латинских стихов и о «Carmen»
582
ГЛАВА VI
О том, что в сочинениях Древних слово «петь»
нередко значит «декламировать»,
а иногда и просто «говорить»
589
ГЛАВА VII
Новые доказательства в пользу того,
что театральная Декламация Древних
сочинялась и записывалась посредством нот.
Доказательство, основанное на том,
что декламировавшему Актеру
аккомпанировали на музыкальных инструментах
593
ГЛАВА VIII
О духовых и струнных Инструментах,
которые использовались при аккомпанементе
599
ГЛАВА IX
О разнице, существовавшей между декламацией
Трагедий и декламацией Комедий.
О Сочинителях декламации. Размышления,
касающиеся искусства записи декламации
посредством нот
603
ГЛАВА X
Новые доказательства в пользу того,
что Древние записывали свою декламацию
посредством нот. Об изменениях, происшедших
во времена Августа в Римской декламации.
Сравнение между этим изменением и тем,
которое произошло в нашей Музыке
и нашем Танце при Людовике XIV
610
V ГЛАВА XI
римляне часто разделяли
театральную рекламацию между двумя Актерами,
одиК из коих декламировал,
а другой жестикулировал
618
ГДЛАВА XII
О Масках Античных Актеров
622
ГЛАВА XIII
О Сальтации, или Искусстве Жеста,
именуемом некоторыми Авторами
Гипокритической Музыкой
633
ГЛАВА XIV
О Танце, или театральной Сальтации.
Каким образом Актер, производивший жесты,
согласовывал свою игру с тем Актером,
который декламировал. О хоровых Танцах
642
ГЛАВА XV
Наблюдения, касающиеся манеры исполнения
Драматических пьес в античном Театре.
О страсти Греков и Римлян к Театру, о том,
как древние Актеры изучали свое искусство,
и о причитавшихся им вознаграждениях
647
ГЛАВА XVI
О Пантомимах, или Актерах,
которые играли безмолвно
654
ГЛАВА XVII
Когда прекратились пышные представления
Древних. О великолепии их пения
666
ГЛАВА XVIII
Рассуждения о преимуществах и недостатках,
вытекающих из сочиненной декламации Древних
671
Комментарии
677
Библиография
762

Вы уверены, что ссылка нерабочая?

Рекомендуем прочитать